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湖工最高等级的文学大赛都写了啥?

来源:未知日期:2019-10-07 18:36 浏览:

  “生活就是一天接着一天,人们奋斗,人们追求,人们去努力改变生活,但这一切努力其实只是▼▼▽●▽●改变自己。生活它仍将继续向你抛出烦恼与不幸,这些烦恼与不幸中偶尔夹杂着些快乐,使人不那么疲惫,而这些所有不幸连同快乐一起调和成了生活本身——平淡。”

  孙晓明写的小说中有非常明确的○▲-•■□时代背景,跨度比较大,写了将近半个世纪的事,在这半个世纪中他的故乡发生了许多令人难忘、甚至可以说荡气回肠的故事。

  小说中的“父亲”其实就是一代人的缩影,而出现在他小说的每一个人都是他生活中的原型。小说接近现实,也让读者可以更好理解那一辈人的不易和奋斗。

  孙晓△▪▲□◆◁•△明在他的作品里想表达的东西很简单,他说:无论生▲=○▼活给予了你多少不幸,都要相信明天,生活本身并没有错,人能在自己努力范围内对得起自己热爱的生活,那你★-●=•▽就是伟大的,就是不平凡的。

  当我们问到他当时的参赛心态时,其实一开始他并没有考虑太多,只是想要用心地写出这一段故事,把这个故事记录下来给自己看。

  他说:“这个故事是某天很偶然的机会听★◇▽▼•一位身边人讲起的,当时听完之后就△▪▲□△觉得这是个好故事,真实◇…=▲且感动,平凡而又伟大,自己内心很触动,想有机会把它写下来,但是一直没有动笔,所以感谢这次春晖文学奖的机会,让我有了写下来的机会和动力。”

  在阅读完龙银钢学长的参赛作品后,小青梅发现他是一位很爱看书写作的人。他的诗中有许多随笔,且大部分的创作都源于平时,但他的诗中又有很多偏神秘主义的意象,所以小青梅十分好奇他的灵感来源。

  他说:“意象的选择与我关注的东西有关,包括阅读的偏好、思考的对象等。就阅读来说,虽然也能从那些写人写事的偏“现实”的作品得到滋养,但是个人感觉更能从所谓“神秘”的意象中得到醉心的一击。

  从个人◆■的方面说,更多的是在提炼思考的内容甚至是过程,也包含对一些事件的概述,所有这些我都不习惯如实铺述出来,写作对象本来的面目常常是繁杂破碎的,思考也是时时丰富、衍生或者破灭的,我只是在其中寻求到一些自己能关注到的东西,用比较直观的表述为它们赋形。当然,也有非常多的局限需要以后打开。”

  在他看来,诗歌属于文学的一种,而在他的阅读经验★△◁◁▽▼和学习认知里面,有诗体小说、诗剧的存在,也有诗体散文等,似乎都可以和诗扯上关系。

  那么诗的标准是什么?这个问题就更没有答案了,有句话★▽…◇说“诗与诗之间的差别,可能比诗与音乐的差别还大。”不管什么体裁,成熟的写作者都会将语言磨练出诗的特性。

  有一个哲学家说,人可□◁以分成创造者和探索者,前者构筑世界观,后者解构世界观。我认为自己比起想象更擅长分析,所以筛选出的短篇散文的题材主要是自己对世事的分析和思考。

  来大▲★-●学之后,在伊甸园文学社的小伙伴的影响下喜欢上了写作。大二上学期,我开通了自己的公众号。之后的两年里,我一有空就会写些小散文,或者拍些照片发到公众平台上。不知不觉间,我的文章和摄影作品就像存零钱一样越来越多了。所以我的写作历程主要还是积累吧。

  我觉得跟性格有一定关系。一方面我挺内向的,总是与他人有疏离感;另一方面我相当固守,不愿意自己的意志被扭曲。因此,我想要找到一个(非直接对话的)途径表达自我——于是我选择了写作。

  关于自己的文字风格,我觉得比较突出的特点▷•●是镜头感强,对照描写多,喜欢排偶句式。大概跟我喜欢玩相机和阅读闲书有关吧。至于思想内容,似乎无意识地受到存在主●义文学的影响。

  我喜欢的一位作词人说过:“创作有时候是对生活的一种压榨,就像你去拧•●一个抹布,你如果生活中没有太多的情趣、情感的积累,去挤海绵是挤不出东西的。” 我认同这一说法。

  创作的过程必是语言训练的过程,不是想到什么就写什么,是从简单的复杂再从复杂到质朴的历程。第一遍写都是十分粗糙的,它需要打磨过后,才有一点点诗的感觉,不断修改很关键,我提交电子版作品前几分钟都觉得写得不好,流于浮浅,还想再做一些删改。

  这个比赛是在一个公众号里看到的,“春晖文学奖”是每两年一次,想抱着试一试的心态来参加,希望大学四年不留遗憾。

  我的专业本身也是汉语言文学,对文学方面应该是比非专业的同学关注多那么一点点,平时▲●…△也•□▼◁▼会写。文学在我看来是很“私人化”的事,就像你的个人品味和▪•★审美,当你向外界寻求解答,实际上是由你内心的否定所带来的。当你认可自己同时诗艺有所提高的时候,无需他人左右,你的审美便可作出判断。

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